{"id":20271,"date":"2019-02-05T11:11:26","date_gmt":"2019-02-05T10:11:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.romaoggi.eu\/?p=20271"},"modified":"2019-02-05T11:11:32","modified_gmt":"2019-02-05T10:11:32","slug":"la-gatta-cenerentola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.romaoggi.eu\/index.php\/2019\/02\/05\/la-gatta-cenerentola\/","title":{"rendered":"La Gatta Cenerentola al teatro Le Salette dal 5 al 17 febbraio"},"content":{"rendered":"\n


<\/p>\n\n\n\n

Un debutto nazionale da non perdere al Teatro Le Salette<\/a>. Dal 5 al 17 febbraio 2019 approda sul palcoscenico di vicolo del Campanile 14 \u201cLA GATTA CENERENTOLA\u201d, \u00a0con la drammaturgia di Francesca e Natale Barreca, da \u201cLo cunto de li cunti\u201d di Giambattista Basile per la regia di Stefano Maria Palmitessa. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

In scena Alfonso Di Vito, Elisabetta Giacobbe, Alessandro Laureti, Massimiliano Calabrese, Mary Fotia, Viola Creti, Sergio Dolzi, Filippo Di Lorenzo, Imma D\u2019Orsi, Francesca Bertocchini, \u00a0musiche di Valerio Gallo Curcio, costumi di Mary Fotia, coreografie di Mara Palmitessa, assistente alla regia Filippo Di Lorenzo, Trucco ACCADEMIA DI TRUCCO PROFESSIONALE, Compagnia Palt\u00f2 sbiancato.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u201cLa Gatta Cenerentola \u00e8 un grande classico \u2013 afferma il regista Stefano Palmitessa <\/strong>–  e come ogni classico che si rispetti costruisce collegamenti tra realt\u00e0 e fantasia. Un racconto dove i protagonisti sono le stesse maschere che si possono incontrare oggi a passeggio tra i vicoli di Napoli. Cenerentola, il principe, le sorellastre, personaggi essenziali della fiaba di Giambattista Basile, modello di genere tra letteratura barocca e cultura popolare.<\/p>\n\n\n\n

Un testo comico per la conversazione nelle corti, punteggiato da personaggi goffi ma tratteggiati con eleganza e un tocco di raffinatezza che aveva per fine il riso. Gli istinti naturali e le pulsioni, che da sempre attraggono gli uomini e le donne, ruotano creando una pittura dove, la scarpetta, l\u2019amore, l\u2019invidia sono svelate da una \u201clingua di popolo\u201d di pancia e senza filtri: la lingua napoletana\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cNascondere per rivelare. Il copione de \u201cLa Gatta Cenerentola\u201d \u2013<\/em> prosegue il regista Stefano Maria Palmitessa<\/strong> – \u00a0\u00e8 stato da me affrontato tenendo presente la \u201cstoria\u201d che il mio percorso artistico ha prodotto sino a questo momento. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9 ho ritenuto importante definire fin da principio questo collegamento? Negli anni sono andato, sempre pi\u00f9, convincendomi che lo spazio sia un elemento decisivo nella ricerca registica che mi riguarda<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Uno spazio particolare con un boccascena ridotto, gli attori visibili quasi sempre a mezzo busto in una rappresentazione che trova evidenti precedenti nel cosiddetto \u201cTeatro dei burattini\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Un luogo quindi che potesse consentirmi di poter fare ricorso a interventi a sorpresa. L\u2019azione \u00e8 quindi limitata a quello che da dietro un grande pannello pu\u00f2 essere \u201crubato\u201d, sbirciato dal pubblico privato della canonica visuale a tutto campo. Possono essere visti solo frammenti corporei o brevi azioni compiute dagli attori sul palco.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Una selezione del materiale fantastico ed espressivo\/drammaturgico rigorosa affinch\u00e9 qualunque frame avvenga davanti agli occhi dello spettatore possa avere il risalto di un\u2019epifania. Si tratta in altre parole di capovolgere l\u2019abituale visione<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

La scenografia non rappresenta pi\u00f9 l\u2019ambiente sociale in cui prendono vita i personaggi dell\u2019azione drammatica n\u00e9 un fondale decorativo della stessa.Essa deve, con la mimica e una recitazione venata di \u201csense of grotesque\u201d, interpretare il dramma, sottolinearne i significati segreti. Una ricerca aperta al dubbio e ai problemi dell\u2019espressione; per certi aspetti cos\u00ec antica e cos\u00ec rivoluzionaria nella sua tensione all\u2019essenziale sia della parola sia del gesto\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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