{"id":3822,"date":"2016-08-12T16:11:08","date_gmt":"2016-08-12T14:11:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.romaoggi.eu\/?p=3822"},"modified":"2016-08-12T16:11:08","modified_gmt":"2016-08-12T14:11:08","slug":"daniela-poggi-paolo-graziosi-agamennone","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.romaoggi.eu\/index.php\/2016\/08\/12\/daniela-poggi-paolo-graziosi-agamennone\/","title":{"rendered":"Daniela Poggi – Paolo Graziosi in scena con Agamennone"},"content":{"rendered":"

Sabato 13 agosto all’anfiteatro Festival di Albano Laziale, Paolo Graziosi e Daniela Poggi in scena con Agamennone di Fabrizio Sinisi, regia di Alessandro Mach\u00eca<\/b><\/h2>\n

Dopo il grande successo dell\u2019anteprima dello scorso 14 luglio al Teatro Romano di Falerone \u00e8 partita la tourn\u00e9e estiva di Agamennone<\/strong>, il testo da Eschilo della giovane rivelazione Fabrizio Sinisi<\/strong>, con protagonisti Paolo Graziosi<\/strong> e \u00a0Daniela Poggi,\u00a0http:\/\/www.danielapoggi.it<\/a><\/strong>, in scena insieme ad Elisabetta Arosio<\/strong> e Valeria Perdon\u00f2<\/strong>, con la regia di Alessandro Mach\u00eca<\/strong>. \u00a0Prodotto dalla Compagnia Lombardi-Tiezzi in collaborazione con AC Zerkalo \u00a0\u201cAgamennone\u201d si avvale delle scene di Elisabetta Salvatori, \u00a0dei costumi di Sara Bianchi e <\/b>\u00a0<\/i><\/b>delle musiche di Francesco Verdinelli. <\/b>La tourn\u00e9e proseguir\u00e0 \u00a0nella rassegna Anfiteatro Festival,\u00a0il 13 agosto ad Albano Laziale ore 21<\/strong>, il 17 agosto all\u2019interno del Plautus Festival a Sarsina (Forl\u00ec-Cesena), il 19 nel Festival \u201cSui sentieri degli dei\u201d di Agerola (Napoli) e il 20 nel Teatro Romano di Lecce, per poi approdare dall\u2019autunno nei teatri nazionali.<\/span><\/p>\n

\"Daniela
Daniela Poggi e Paolo Graziosi<\/figcaption><\/figure>\n

La riscrittura di Fabrizio Sinisi sceglie di focalizzare l\u2019azione sulle conseguenze del ritorno di Agamennone, dilatando il tempo che intercorre tra questo ritorno e la sua morte e cortocircuitando i rapporti tra i personaggi con una lingua robusta, limpidissima, capace di tenere insieme altezze poetiche e concretezza teatrale.<\/span><\/p>\n

\u201c<\/span>Agamennone, re e capo della spedizione achea contro Troia, sbarca ad Argo dopo dieci anni di guerra \u2013 <\/span><\/i>afferma l\u2019autore Fabrizio Sinisi<\/b> – \u00a0porta con s\u00e9 Cassandra, giovane preda di guerra, amante e profetessa. Ad attenderlo Clitemnestra, piena di rancore e di vendetta per il sacrificio della figlia Ifigenia sull\u2019altare della guerra. Ma lo aspetta anche Argo stessa: la citt\u00e0, la polis, nella persona del suo Coro. Agamennone e Cassandra moriranno nella congiura di Clitemnestra. Questa \u00e8 la trama, celeberrima, dell\u2019Agamennone di Eschilo, primo pannello del trittico di Orestea. Ma chi sono queste figure? Chi e cosa sono adesso? Agamennone non \u00e8 pi\u00f9 l\u2019uomo della guerra, ma l\u2019uomo della stanchezza e del disincanto, l\u2019uomo che tutto sa perch\u00e9 tutto ha visto e tutto ha provato. Cassandra \u00e8 la giovane donna, \u00e8 l\u2019emblema della citt\u00e0 di Troia ferita e distrutta e proprio dal fondo di questa rovina vede e sente ogni cosa: Cassandra vive nel profondo, alla radice delle cose. Poi c\u2019\u00e8 Clitemnestra, la protagonista. Clitemnestra \u00e8 il grande conflitto della Donna: rovescia l\u2019attesa di Penelope, da luogo dell\u2019attesa diventa luogo della rabbia, mano del sacrificio; in Clitemnestra l\u2019uomo d\u2019oggi vede la terribile giustizia dell\u2019umano, la febbre dell\u2019esistenza che diventa violenza, il lutto che diventa ferocia. E infine il Coro, lo sfondo dell\u2019esistente: la citt\u00e0, la politica; il Coro \u00e8 la societ\u00e0 e, dunque, la paura e lo scandalo. Tutto si svolge nell\u2019arco di tempo che va dall\u2019arrivo di Agamennone ad Argo fino al suo omicidio. In questo lasso di tempo, tutti i personaggi del dramma vengono a confronto in un agone sfrenato<\/span><\/i>\u201d.<\/span><\/p>\n

\"Agamennone\"<\/p>\n

\u201c<\/span>Rispetto all\u2019originale eschileo \u2013 <\/span><\/i>ricorda il regista Alessandro Mach\u00eca<\/b> -, l\u2019autore sceglie tra le altre cose di far dialogare Clitemnestra e Cassandra, immaginando un confronto tra le due donne, che per un attimo sembrano quasi potersi avvicinare. Unico elemento a rappresentare la dimensione pubblica \u00e8 il Coro, la Citt\u00e0, la societ\u00e0, qui interpretato da un solo attore, un corifeo senza pi\u00f9 coro; una soluzione che di per s\u00e9 innesca una riflessione sul tema della rappresentanza: la Citt\u00e0 infatti in questa riscrittura \u00e8 ambigua, spesso vile, opportunista, identificata col padrone, incapace ormai di distinguere ci\u00f2 che giusto e di rappresentare alcunch\u00e9.\u00a0Il tema del rapporto tra la legge del gh\u00e8nos e quella della p\u00f2lis, che attraversa e fonda l\u2019Orestea, qui emerge dall\u2019interno di una questione appunto tutta privata: quella tra una donna e suo marito.\u00a0Non ci sono le Erinni, Oreste non arriver\u00e0 a vendicare l\u2019uccisione del padre, non c\u2019\u00e8 un dio dalla macchina a sancire un ordine nuovo: ogni personaggio \u00e8 di fronte a se stesso, alla sua memoria, al proprio senso di colpa, al fallimento, al proprio dolore e alla propria immensa solitudine. Il testo indaga la natura primitiva dell\u2019amore, gli abissi del desiderio, il potere, il rapporto con la bellezza, col tempo e con la vita come rappresentazione, tema quest\u2019ultimo che attraversa tutta la drammaturgia di Sinisi e che la regia segue e mette a tema. La tragedia greca qui \u00e8 dunque calata nella modernit\u00e0 \u00a0e, come nella tragedia greca, \u00e8 la parola a costituire l\u2019azione rappresentata, costantemente riferita ad azioni che avvengono fuori scena, in un altrove che per\u00f2 \u00e8 il costante presupposto dell\u2019azione scenica stessa. Ed \u00e8 sempre la parola a sostenere il movimento degli attori sulla scena: un movimento ridotto al minimo su una scena che immagina una contemporaneit\u00e0 lontana, astratta, una societ\u00e0 in disfacimento, post-atomica; un nuovo medioevo nel quale, a dispetto dei progetti di razionalit\u00e0 e di dominio sulla natura e sugli istinti, l\u2019irrazionale emerge sempre di nuovo come l\u2019elemento pi\u00f9 proprio dell\u2019essere umano e dove il mitologico sopravvive intatto al di sotto del l\u00f2gos<\/span><\/i>\u201d.<\/span><\/p>\n

\u201cUna regina dall\u2019 arroganza triste. \u00a0Vivo arsa di nostalgia, guardo alla mia vita, \u00a0a quella che \u00a0io ero come una bestia feroce d\u2019inverno da fuori\u00a0guarda una casa illuminata. Non esiste al mondo creatura capace di amare Clitemnestra, nemmeno Clitemnestra ama Clitemnestra.\u201d\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

\u201cCon queste frasi <\/span><\/i>– \u00a0<\/span>afferma Daniela Poggi<\/b> – Sinisi ha dato a Clitemnestra un\u2019umanit\u00e0 ferita dal dolore, un dolore che non pu\u00f2 placarsi, un dolore che va oltre la vendetta. Vorrebbe poter dimenticare ma lei destina la sua vita ad una morte certa.\u00a0<\/span><\/i>Mi sono\u00a0innamorata di questa donna, sono dentro di\u00a0lei e a lei voglio regalare il mio dolore. Esiste essere umano al mondo che non porta con se un dolore implacabile?\u201d.<\/span><\/i><\/p>\n

Redazione<\/p>\n

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