{"id":42271,"date":"2026-02-26T08:36:11","date_gmt":"2026-02-26T07:36:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.romaoggi.eu\/?p=42271"},"modified":"2026-02-26T08:36:11","modified_gmt":"2026-02-26T07:36:11","slug":"analogica-robert-capa-e-la-sua-zeiss-ikon-contax-ii-di-massimiliano-ruggeri-target-lab-ets","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.romaoggi.eu\/index.php\/2026\/02\/26\/analogica-robert-capa-e-la-sua-zeiss-ikon-contax-ii-di-massimiliano-ruggeri-target-lab-ets\/","title":{"rendered":"ANALOGICA: “Robert Capa e la sua Zeiss Ikon Contax II” di Massimiliano Ruggeri – Target Lab Ets"},"content":{"rendered":"

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Richiesta inserimento in newsletter e vostri commenti o proposte di collaborazione scrivendo a\u00a0target.lsfc@gmail.com<\/a>\u00a0 \u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00a0\u00a0infoline +39 3316379346<\/strong><\/p>\n

ANALOGICA<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Laboratorio Sperimentale di Fotografia e Comunicazione<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Sulle pagine di Romaoggi.eu, una nuova rubrica dedicata alla <\/span>fotografia analogica<\/b><\/span>, per via di un rinnovato e crescente interesse da parte del pubblico e di tutto l\u2019indotto a cui essa \u00e8 legata ponendo un accento particolare alle nuove sfide che la fotografia e la cultura visuale ci pone.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Il re dei paparazzi <\/span>Rino Barillari<\/b><\/span> sosteneva che il digitale \u00e8 la morte della fotografia. \u00c8 vero? \u00c8 proprio cos\u00ec? Cosa ci ha insegnato e cosa ha ancora da insegnarci la fotografia analogica?<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

In questa rubrica curata da <\/span>Massimiliano Ruggeri<\/b><\/span> e <\/span>Alessandro Lisci<\/b><\/span>, che sar\u00e0 collegata con le altre rubriche dedicate alla fotografia presenti e attive su Romaoggi.eu curate da Target Lab Ets, <\/span>esploreremo le novit\u00e0 del settore, la storia della fotografia analogica, le tecniche pi\u00f9 significative e i grandi autori, con l\u2019obiettivo di offrire uno spazio di approfondimento, conoscenza e riflessione \u2013 e, perch\u00e9 no, anche qualche sorpresa!<\/span><\/span><\/p>\n

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Photo1 – Contax II 1939 – Foto di Massimiliano Ruggeri – Target Lab Ets<\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Robert Capa <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

e la sua Zeiss Ikon Contax II<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

“Se le tue foto non sono abbastanza buone, non sei abbastanza vicino.”<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Robert Capa<\/b><\/span>.\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

I protagonisti stavolta sono due:<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Robert Capa, il pi\u00f9 famoso fotografo di guerra del secolo scorso e la sua Zeiss Ikon Contax II. Quest’ultima era la macchina fotografica 35mm, fiore all’occhiello dell’industria fotografica tedesca (e non solo): il non plus ultra per l’epoca, l’antagonista per eccellenza della Leica.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Per chi come me, \u00e8 cresciuto nell’era della fotografia analogica, il binomio tra i due \u00e8 automatico. Scopriamo perch\u00e9.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Il “D-Day”<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ci troviamo in uno dei giorni cruciali per le sorti della Seconda Guerra Mondiale: \u00e8 l\u2019alba del 6 giugno 1944, il “D-Day”. Siamo sulle coste della Normandia, precisamente nel settore denominato “Omaha Beach”, durante le frenetiche fasi dello sbarco alleato che diedero inizio alla colossale Operazione Overlord.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Dalle postazioni sopraelevate, le truppe tedesche aprono il fuoco protette dai bunker mimetizzati lungo la costa. In quel caos, Robert Capa, unico fotografo al seguito della prima ondata di truppe, scatta circa 110 fotografie su quattro rullini, immerso nelle gelide acque dell’Oceano tra raffiche di mitragliatrici e colpi incessanti d’artiglieria.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Sia l’uomo che la sua attrezzatura si trovano a operare in condizioni estreme, ai limiti dell’impossibile. La sua Contax II, priva di qualsiasi automatismo, richiede una gestione completamente manuale che non concede errori. In quel contesto, la sabbia e la salsedine sono per la meccanica della fotocamera insidie letali quanto i proiettili della Wehrmacht.\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Le preziosissime pellicole furono inviate immediatamente a Londra, presso la sede della rivista Life, per essere sviluppate e pubblicate nel pi\u00f9 breve tempo possibile. Ma proprio l\u00ec accadde l’incredibile: un giovane tecnico di laboratorio commise un errore banale quanto irreversibile. Delle circa 110 immagini originali se ne salvarono soltanto undici, in parte compromesse dall’accaduto.\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

“The Magnificent Eleven”<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Fu proprio l\u2019imperfezione di queste “magnifiche undici” impresse su pellicola bianco e nero Kodak Super XX a renderle leggendarie. Robert Capa le defin\u00ec ironicamente “Slightly out of focus”, ma fu proprio quella mancanza di nitidezza a trasportare lo spettatore nel cuore pulsante dell\u2019azione. A volte, sono i piccoli difetti a rendere uno scatto unico e irripetibile.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Le immagini dello sbarco in Normandia raccontano ancora oggi la paura, il caos e la brutalit\u00e0 della guerra. Restano tra le pi\u00f9 famose nella storia della fotografia, tanto che il regista Steven Spielberg vi trasse ispirazione per il suo capolavoro del 1998, Salvate il soldato Ryan.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Facciamo un passo indietro: chi era Robert Capa?<\/span><\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Robert Capa (1913-1954), pseudonimo di Endre Ern\u0151 Friedmann, nacque a Budapest da una famiglia ebraica. Considerato il pi\u00f9 celebre fotografo di guerra del XX secolo, document\u00f2 cinque diversi conflitti: la guerra civile spagnola (1936-1939), la seconda guerra sino-giapponese (nel 1938), la seconda guerra mondiale (che seguir\u00e0 dal 1941 al 1945), la guerra arabo-israeliana (1948) e la prima guerra d’Indocina (1954).<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La sua carriera decoll\u00f2 grazie alla sua foto pi\u00f9 famosa e controversa, discussa ancora oggi: “Morte di un miliziano” (1936).\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Fondamentale fu il legame con Gerda Taro, stimata fotografa tedesca con la quale condivise un sodalizio sentimentale e professionale; fu proprio lei a contribuire alla creazione del “personaggio” Robert Capa. Gerda morir\u00e0 tragicamente nel 1937, schiacciata da un carro armato durante la guerra civile spagnola.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La Seconda Guerra Mondiale rappresent\u00f2 per Robert Capa la vera consacrazione: egli riusc\u00ec a trasformare il reportage bellico in una forma d’arte, lasciando un’impronta indelebile nel settore. La sua carriera abbracci\u00f2 diversi ambiti della professione, portandolo persino a Hollywood come fotografo di scena. Qui collabor\u00f2 con grandi registi, tra cui Alfred Hitchcock sul set di “Notorious” nel 1946, si dice che la sua relazione con Ingrid Bergman, ispir\u00f2 il regista per il film “La finestra sul cortile”.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Nel dopoguerra, precisamente nel 1947, coron\u00f2 il suo percorso professionale fondando, insieme a Henri Cartier-Bresson e ad altri maestri, la Magnum Photos, l’agenzia di fotogiornalismo pi\u00f9 prestigiosa al mondo.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

L’ ultimo atto<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Nel 1954, Robert Capa sfid\u00f2 la sorte per l’ultima volta. Nonostante avesse deciso di non seguire pi\u00f9 i conflitti, la sua audacia lo spinse al seguito delle truppe francesi nella prima guerra d’Indocina. Come gi\u00e0 accaduto per la sua compagna Gerda Taro,\u00a0 il destino non fu clemente:<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La dea bendata quasi a voler reclamare quanto concesse in passato, gli present\u00f2 il conto, lasciandogli appena il tempo per un ultimo scatto.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Come un attore di successo a fine carriera, dopo aver calcato i palchi di mezzo mondo, improvvisamente vedr\u00e0 calare il sipario.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Sar\u00e0 un’ uscita di scena degna del suo personaggio: la sua vita straordinaria e rocambolesca che pare uscire dalla penna di uno sceneggiatore, si fermer\u00e0 su una mina antiuomo il 25 maggio 1954 in Indocina.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Da lui, non ci si sarebbe potuto aspettare un finale diverso…<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Photo2 – Contax II ghiera selezione tempi, pulsante di scatto, contafotogrammi – Foto di Massimiliano Ruggeri – Target Lab Ets<\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Photo3 – Contax II, la rotellina dentata per la messa a fuoco e la leva dell’autoscatto – Foto di Massimiliano Ruggeri – Target Lab Ets<\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Zeiss Contax II e Contax III\u00a0 (1936-1943 Dresda)<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Prima di tutto, \u00e8 bene precisare che non parliamo di reflex, bens\u00ec di macchine fotografiche “a telemetro” ad ottiche intercambiabili, costruite completamente in metallo.\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Oggi potremmo definirla l\u2019antenata delle moderne mirrorless: all\u2019epoca rappresentava il massimo per fotoreporter e professionisti.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La Contax II affiancata dal modello III che, integrava un esposimetro con cellula al selenio sulla calotta, resta ancora oggi un gioiello d’ingegneria meccanica, nata con il preciso obiettivo di scardinare il dominio della Leica.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ci\u00f2 che la rende immediatamente riconoscibile \u00e8 il caratteristico “sibilo” che emette alla pressione del pulsante di scatto: la Contax non produce il classico “click”, un dettaglio che ne sottolinea l’unicit\u00e0 e l’innovazione tecnica.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Caratteristiche all’avanguardia per l’epoca:<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

* Otturatore a tendina metallica con scorrimento verticale (molto pi\u00f9 robusto delle tendine in tela).<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

* Mirino unico con telemetro incorporato ad alta precisione (mentre le Leica dell’epoca avevano fori separati per inquadrare e mettere a fuoco).<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

* Messa a fuoco veloce e precisa tramite una piccola rotellina girevole posta sulla calotta superiore.\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

*Velocit\u00e0 di scatto fino a 1\/1250s, un primato incredibile per quegli anni.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

* Autoscatto\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

* Dorso completamente rimovibile per facilitare il caricamento della pellicola.\u00a0 *Innesto a baionetta rapido e preciso.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

*Per il modello III, esposimetro incorporato.\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Dal punto di vista estetico, il design \u00e8 meraviglioso: linee semplici, pulite, eleganti e funzionali. Nonostante il corpo interamente in metallo, la maneggevolezza \u00e8 ottima e il peso risulta ben bilanciato, restituendo una sensazione di solidit\u00e0 impeccabile.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Lo straordinario Zeiss Sonnar 5cm f\/1.5<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Il vero segreto del successo della Contax risiede per\u00f2 nella altissima qualit\u00e0 delle sue ottiche. Lo Zeiss Sonnar 5cm f\/1.5, in particolare, \u00e8 un obiettivo leggendario: ancora oggi ricercatissimo da collezionisti e fotografi per la sua capacit\u00e0 di catturare immagini con una plasticit\u00e0 e una resa cromatica che non temono confronti.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Utilizzare oggi una Contax II o III,\u00a0 \u00e8 ancora possibile (e consigliatissimo) con le normali pellicole 35mm, non necessita di alcun tipo di batteria. \u00c8 un’esperienza che va oltre la semplice fotografia: \u00e8 un contatto diretto con l’et\u00e0 dell’oro della meccanica di precisione.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Il destino della Contax: da Dresda a Kiev<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Con la conclusione della Seconda Guerra Mondiale in Europa nel maggio del 1945 e, la conseguente resa incondizionata della Germania, il panorama industriale tedesco mut\u00f2 radicalmente. La divisione del Paese in quattro zone d\u2019occupazione segn\u00f2 la fine della produzione della Contax negli stabilimenti della Zeiss Ikon a Dresda. Per quella che era considerata l’industria ottica pi\u00f9 prestigiosa al mondo, inizi\u00f2 un’odissea fatta di divisioni geografiche, ideologiche e aspre battaglie legali tra Est e Ovest.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Il trasferimento in Unione Sovietica<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Dresda, situata nella zona di occupazione sovietica, sub\u00ec il peso delle riparazioni di guerra. Poich\u00e9 i russi intendevano replicare la tecnologia Contax (all’epoca superiore alla Leica), la linea di produzione inclusi macchinari, progetti e componenti rimanenti venne smantellata e spedita\u00a0 verso est.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Inizialmente, i sovietici tentarono di riavviare la produzione a Jena nel 1946; sono di questo periodo delle Contax anomale di fattura ibrida senza sigle di riconoscimento che i collezionisti chiamano “Contax no name” frutto di contaminazioni fra la produzione tedesca e quella ucraina. Successivamente nel 1947 l’intera operazione fu trasferita con enormi difficolt\u00e0 presso la fabbrica Arsenal di Kiev, in Ucraina. Non si tratt\u00f2 solo di uno spostamento di metallo e lenti: numerosi tecnici e ingegneri tedeschi sopravvissuti ai bombardamenti furono costretti a trasferirsi in URSS per addestrare la manovalanza locale e supervisionare l’assemblaggio delle macchine (Operazione Osoaviachim 1946-1951). In realt\u00e0 tutto ci\u00f2 che accade in questo periodo di transizione che va dal 1945 al 1948 , \u00e8 poco noto e non precisamente documentato.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Il declino della qualit\u00e0: le Contax diventano Kiev.<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Sebbene le prime Kiev (modelli II e III) fossero tecnicamente identiche alle Contax originali, essendo costruite con componenti tedeschi o sotto stretta supervisione, con il passare dei decenni inizi\u00f2 un drastico declino qualitativo. Mentre la Zeiss Ikon a Stoccarda (Germania Ovest) lanciava la nuova Contax IIa, aggiornata sia esteticamente che nella meccanica, la produzione a Kiev soffriva di:<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

* Standardizzazione meno rigorosa dei materiali.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

* Logoramento dei macchinari originali mai sostituiti adeguatamente.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

* Una filosofia produttiva sovietica orientata alla quantit\u00e0 piuttosto che alla perfezione artigianale.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Le Kiev rimasero in produzione, con varie evoluzioni (fino alla serie 4), dal 1947 fino al 1987, diventando la testimonianza meccanica pi\u00f9 longeva di un’eredit\u00e0 tecnologica divisa dalla Cortina di Ferro, riuscendo ad attraversare gran parte degli avvenimenti pi\u00f9 importanti della nostra storia recente, fino a sfiorare la caduta del muro di Berlino; rimanendo sostanzialmente la stessa macchina del 1936.\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Contax II in foto: anno 1939 Obiettivo “collassabile” Zeiss Jena Tessar 5cm\/f3,5<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Contax III in foto: anno 1938 Obiettivo Zeiss Jena Sonnar 5cm\/f1,5<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a9 2026 Massimiliano Ruggeri<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

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Photo4 – Contax III 1938 – Foto di Massimiliano Ruggeri – Target Lab Ets<\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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Photo5 – Contax III Indicatore esposimetrico – Foto di Massimiliano Ruggeri – Target Lab Ets<\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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Photo6 – Contax III mirino, ghiere regolazione esposimetrica, sensibilit\u00e0 pellicola e riavvolgimento – Foto di Massimiliano Ruggeri -Target Lab Ets<\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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Photo7 – Otturatore metallico a scorrimento verticale – Foto di Massimiliano Ruggeri – Target Lab Ets<\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Massimiliano Ruggeri Nota Bio<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Massimiliano Ruggeri<\/b><\/i><\/span> <\/b>nasce a Roma nel settembre del 1970. Sviluppa grazie a una Voigtl\u00e4nder Vitomatic IIa del 1960, ancora in suo possesso e appartenuta a suo nonno, la passione per la fotografia, coltivando parallelamente l\u2019interesse per la storia dell\u2019arte, il motociclismo e la musica, suonando la batteria in vari gruppi dell\u2019underground romano.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/a> Sfrutta ogni momento libero per camminare con la sua macchina fotografica tra le strade e i vicoli di Roma ricchi di storia, arte, chiese, monumenti e colonne che sente far parte del suo \u201cdna\u201d, facendo cos\u00ec della fotografia l\u2019anello di congiunzione tra arte e storia.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Sperimenta tecniche di ripresa con macchine fotografiche di varia tipologia ed epoca, sia 35mm che medio formato, sia reflex che a telemetro, rimanendo affascinato dalle immagini che possono ancora restituire obiettivi e fotocamere di inizio secolo.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Dal 2023 Massimiliano ha esposto a Roma in cinque mostre e a tutt\u2019oggi scatta esclusivamente usando macchine fotografiche analogiche, rimanendo fedele alla pellicola. Da Marzo 2025 \u00e8 iscritto a Target Lab Ets.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Sostieni il progetto fotografico di Target Lab Ets con una <\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong>donazione\/erogazione liberale<\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong> al seguente <\/span><\/span><\/span><\/strong>IBAN<\/span><\/span><\/span><\/strong> IT05M0306909606100000186094<\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong> intestato a Target Lab Ets.<\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

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Target Lab\u00a0Ets\u00a0\u00e8 un’ associazione culturale ente terzo settore, reg. 4338\/3\/2021 CF.\u00a0<\/b><\/span>96498910585 – Iscriz. RUNTS 30\/12\/2022), fondata e presieduta da\u00a0Alessandro Lisci, fotoreporter freelance,\u00a0e\u00a0 composta dal seguente comitato scientifico:\u00a0Simonetta Baroni\u00a0– storica dell’arte;\u00a0Franco Bottoni\u00a0– tipografo;\u00a0Michele Brescia\u00a0– storico dell’Arte;\u00a0Fabiana Cambiaso\u00a0– architetta;\u00a0\u00a0Allan Ceen\u00a0–\u00a0 urbanista;\u00a0Marco Geppetti- fotografo professionista;\u00a0Paola Ortensi\u00a0– politiche rurali ed agricole;\u00a0Maurizio Paradisi\u00a0– sport.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Target Lab Ets \u00e8 stata presentata il 6 dicembre 2021\u00a0al pubblico e alla stampa presso la sala\u00a0Walter Tobagi\u00a0della\u00a0FNSI, Federazione Nazionale della Stampa Italiana, sede nazionale di Roma,\u00a0 con\u00a0Paolo Conti\u00a0del Corriere della Sera;\u00a0Vittorio Morelli\u00a0dell’Agi;\u00a0Marco Geppetti\u00a0e\u00a0Andrea Denzi\u00a0della Marcello Geppetti Media Company srl.<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/u>https:\/\/www.radioradicale.it\/scheda\/654816\/presentazione-del-progetto-target-lab-ets-laboratorio-sperimentale-di-fotografia-e<\/span><\/span><\/a><\/p>\n

email\u00a0\u00a0<\/b><\/span><\/span><\/span>target.lsfc@gmail.com<\/b><\/u><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0\u00a0<\/u><\/span><\/span><\/span>mob\u00a0. \u00a0<\/b><\/span><\/span><\/span>+<\/b><\/span><\/span><\/span>39 3316379346<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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