{"id":44062,"date":"2026-10-11T12:48:03","date_gmt":"2026-10-11T10:48:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.romaoggi.eu\/?p=44062"},"modified":"2026-10-11T12:48:03","modified_gmt":"2026-10-11T10:48:03","slug":"rome-art-week-2026-1-7-p-r-e-l-u-d-i-acqueforti-di-riccardo-bertolotti-a-cura-di-gianluca-tedaldi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.romaoggi.eu\/index.php\/2026\/10\/11\/rome-art-week-2026-1-7-p-r-e-l-u-d-i-acqueforti-di-riccardo-bertolotti-a-cura-di-gianluca-tedaldi\/","title":{"rendered":"Rome Art Week 2026: “1 7 P R E L U D I” acqueforti di Riccardo Bertolotti a cura di Gianluca Tedaldi"},"content":{"rendered":"

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Articolo pubblicato da Alessandro Lisci – Target Lab Ets<\/strong><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

LETTERE CAFF\u00c8 <\/b><\/span><\/p>\n

presenta <\/span><\/p>\n

1 7 P R E L U D I <\/b><\/span><\/p>\n

acqueforti di Riccardo Bertolotti<\/b> a cura di Gianluca Tedaldi <\/b><\/span><\/p>\n

Opening 21 ottobre 2026, ore 18,30<\/b><\/span><\/p>\n

via di San Francesco a Ripa 100-101, Roma – Trastevere<\/b><\/p>\n

\"alt<\/p>\n

L’inventiva tenace di Gianluca Tedaldi \u201cLa tradizione del nuovo\u201d \u00e8 il titolo di un celebre saggio di Harold Rosemberg pubblicato oltre sessant\u2019anni fa, ormai divenuto un’espressione efficace per definire il criterio che, quasi inconsapevolmente, guida all\u2019elezione di qualche opera artistica nella considerazione dello spettatore.<\/p>\n

Poche parole per introdurre una personalit\u00e0 senza dubbio poliedrica, considerata sotto l’ottica della sua produzione incisoria. Riccardo Bertolotti si avvicinato alla calcografia dopo aver percorso, sempre con appassionata partecipazione, vari versanti della cultura contemporanea che hanno lasciato in lui \u2013 oltre a tracce profonde \u2013 anche l’esigenza di non transigere con la qualit\u00e0 della \u201cmanifattura\u201d.<\/p>\n

Pu\u00f2 apparite insolito che questo termine sia applicato a chi ha lungamente praticato la didattica accademica nell’ambito della semiologia; e ancor pi\u00f9 se si tiene conto che da molto tempo Riccardo Bertolotti coltiva con passione la lettura poetica. In realt\u00e0, attraverso le diverse prove da lui offerte, ci sembra di poter distinguere chiaramente il grande rispetto, si potrebbe dire l’affetto, per ci\u00f2 che \u00e8 il versante \u201cartigianale\u201d di qualunque disciplina.<\/p>\n

Quasi a voler chiamare in causa le mani stesse (protagoniste ovviamente delle opere figurative) anche nel lavorio costruttivo di concetti o prose, oppure versi. La mano, quasi una seconda mente tra le propaggini del corpo, collabora, ispira, guida.<\/p>\n

Diventa essa stessa un fare che, proprio perch\u00e9 liberato dallo schematismo vincolante di ci\u00f2 che chiamiamo \u201csola ragione\u201d, accompagna il protagonista in quest\u2019avventura creativa, rivela all’autore stesso i tanti aspetti della sua identit\u00e0. Un breve carrellata dei suoi fogli di stampa pu\u00f2 meglio chiarire queste premesse. Le opere di fedele ripresa dal vero sono ricche di una narrazione che non si serve dell’aneddoto ma solo di episodi grafici: dalla pressione del chiaroscuro sulla forma della modella, allo sfondo che tutto accoglie e trasfigura grazie anche al segno vibrante.<\/p>\n

Nei paesaggi invece il disegno \u00e8 ariosamente sobrio, sembra cercare un equilibrio nell’inconsapevole e sapiente disordine della Natura. \u00c8 qui \u2013 sin da questi primi esempi \u2013 che l’accenno di apertura alla variet\u00e0 intesa come virt\u00f9 si trova esemplificato e tradotto in termini attuali. Se si volesse avere una prova pi\u00f9 certa basterebbe considerare le nature morte dove la scelta degli oggetti \u00e8 gi\u00e0 da sola una sfida al conformismo: a volte ossa, in altri casi raffigurazioni al limite dell’onirico con personaggi di un teatro inquietante.<\/p>\n

Altro motivo spiazzante \u00e8 la sfida all’antico (in particolare al mostro sacro dell’acquaforte, Rembrandt): la Crocifissione col gesto del san Longino ha corrusche tenebre e folgori improvvise che dichiarano il barocco come nume tutelare.<\/p>\n

Nei ritratti si cambia ancora: forse Chardin? In quella malinconia tutta raccolta delle espressioni concentrate si sente il riserbo di chi si offre allo sguardo dell’artista trattenendo per s\u00e9 il suo mistero. Riccardo Bertlotti ha anche un versante umoristico che, come si sa, \u00e8 raro nell’arte pura, a meno che non si voglia intendere quella espressamente comica o caricaturale. Dalle sue lastre di piccole dimensioni sorgono strani epigrammi, garbati paradossi o deformazioni che sembrano nascere da una frase estemporanea come in certi brani di Achille Campanile… Che pi\u00f9? Un’ultima escursione nell’ambito di modi e stili tuttavia ben radicati nella nostra cultura: le scene corali, il racconto di vicende o situazioni nelle quali un teatro potrebbe aver luogo e dove si individuano personaggi, movimenti, ambientazioni sia verosimili sia profondamente fantastiche. In conclusione, forse l’incipit con la sua allusione a una tradizione del nuovo non \u00e8 del tutto calzante rispetto alla versatilit\u00e0 di Bertolotti; nel suo caso si potrebbe meglio palare di una ricapitolazione del possibile in termini di ci\u00f2 che pu\u00f2 offrire un esercizio grafico. Tecnica che, sin dalla sua invenzione, ha avuto la vocazione a comunicare.<\/p>\n

Ecco, quest’ultima \u00e8 forse la parola che meglio sintetizza la vocazione profonda di Riccardo Bertolotti.<\/p>\n

Nota Bio<\/b> Riccardo Bertolotti (1979), vive e lavora a Roma. Di formazione giuridica, ha conseguito il Ph.D. con una ricerca in semiotica continuando poi l\u2019attivit\u00e0 accademica lungo un decennio. Si occupa inoltre da molti anni di poesia con interventi, conferenze, articoli, pubblicazioni. Disegnatore dal vero, dopo la pittura si \u00e8 avvicinato all\u2019incisione in cavo sperimentando inizialmente la puntasecca per passare, subito dopo, all\u2019acquaforte. Attualmente l\u2019incisione \u00e8 la sua tecnica espressiva privilegiata. Utilizza per lo pi\u00f9 tecniche tradizionali (acquaforte, acquatinta, puntasecca, berceau), interessandosi principalmente allo studio di figura e al ritratto e sperimentando anche piccole ideazioni fantastiche. Occasionalmente si dedica alla natura morta e al paesaggio. Ha partecipato a esposizioni collettive presso la \u201cStamperia Ripa 69\u201d (Roma), l’Accademia d\u2019Ungheria e il Museo civico di Moncalvo (AT).<\/p>\n

Editing fotografico a cura di Alessandro Lisci – Target Lab Ets <\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

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Target Lab\u00a0Ets\u00a0<\/b><\/span>\u00e8 un’ associazione culturale ente terzo settore, reg. 4338\/3\/2021 CF.\u00a0<\/span>96498910585 – Iscriz. RUNTS 30\/12\/2022), fondata e presieduta da\u00a0Alessandro Lisci, fotoreporter freelance,\u00a0e\u00a0 composta dal seguente comitato scientifico:\u00a0Simonetta Baroni\u00a0– storica dell’arte;\u00a0Franco Bottoni\u00a0– tipografo;\u00a0Michele Brescia\u00a0– storico dell’Arte;\u00a0Fabiana Cambiaso\u00a0– architetta;\u00a0\u00a0Allan Ceen\u00a0–\u00a0 urbanista;\u00a0Marco Geppetti- fotografo professionista;\u00a0Paola Ortensi\u00a0– politiche rurali ed agricole;\u00a0Maurizio Paradisi\u00a0– sport.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Target Lab Ets \u00e8 stata presentata il 6 dicembre 2021\u00a0al pubblico e alla stampa presso la sala\u00a0Walter Tobagi\u00a0della\u00a0FNSI, Federazione Nazionale della Stampa Italiana, sede nazionale di Roma,\u00a0 con\u00a0Paolo Conti\u00a0del Corriere della Sera;\u00a0Vittorio Morelli\u00a0dell’Agi;\u00a0Marco Geppetti\u00a0e\u00a0Andrea Denzi\u00a0della Marcello Geppetti Media Company srl.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

https:\/\/www.radioradicale.it\/scheda\/654816\/presentazione-del-progetto-target-lab-ets-laboratorio-sperimentale-di-fotografia-e<\/u><\/span><\/span><\/span><\/a><\/p>\n

email\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/strong>target.lsfc@gmail.com<\/u><\/span><\/span><\/span><\/a><\/strong>\u00a0\u00a0<\/u><\/span><\/span><\/span><\/strong>mob\u00a0. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/strong>+<\/span><\/span><\/span><\/strong>39 3316379346<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

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